提醒：内含大量剧透

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想了很多，最后还是以大家所看到的方式结尾了。

原本计划里，是准备在第四卷再填补一些细节的。

比如，母体是如何运转的，是如何吞噬牲畜，再将其转化为“卫兵”的，菌兽又是如何姿态百变，边界线那边又发生了如何的战争，外面的世界到底变成了什么样子，三年后的人类又是如何在这片土地上生存，他们对“海拉”又进行了何等的实验。

但最终因为我个人行程上的一些安排，取消了。

编剧里说，当一个片段删掉对剧情毫无影响的时候，那么它就是无效片段。

想过后，也觉得没有必要再写，毕竟这本书的中心是“人”，而不是“世界观”。

一开始，整个故事框架就是按电影的故事框架设计的，所以最后也按照电影剧本的标准，不添加多余的冗杂剧情。

关于框架，前三卷其实是按电影的“三幕式”结构设计的。

“第一幕”认识主角，主角战胜小部分的困难（并非真正的困难），取得一定的成功。

“第二幕”，主角遇见真正的难题，遇上挫败，失去之前所拥有的东西，但经历了“事件”后，取回力量，得到新的帮助。

“第三幕”，剧情在这里要求螺旋上升，整个故事的高潮部分，要求烈度，并且要出现至少两次意外，然后以一种意料之外，情理之中的方式，解决难题。

之后会有一个情绪落地的环节，一般占剧本的5％，就是第四卷的内容了。

总体上，整本书是按照这个节奏设计的。

应该明显能感觉得到第三卷的节奏很快，第二卷相对压抑，第一卷相对轻松。

第三卷我认为是最好看最精彩的一卷，完结后，把整本书串起来，一次性读完，观感应该比追读好很多，毕竟本身是按照电影式的结构设计的，很多的伏笔，要看完才能懂。

虽然字数不多，但故事是很完整的。

几乎每个人物我都为他们准备了“直面内心的挣扎”。

京元是“人性”和“爱”，他真正的愿望，其实不是当一个人，而是拥有“爱”，每一次面临“人性”和“爱”的抉择，他都选择了“爱”，哪怕要失去“人性”，要面临痛苦的“挣扎”。

唐雪亦然，她以为自己怕死，其实怕的不是死，对她来说，有比死更可怕的东西，所以她选择了威胁苏婉清，独自驾车，去黑暗的，充斥怪物的废墟当中，寻找那微乎其微的可能性，死亡的恐惧对直面内心的她来说已经不重要了。

小白，也有这样的经历，当主人摔倒时，它选择引走尸群，哪怕它平时听到一点声音都要躲起来。

小芸儿，她的性格是最好懂的，她绝不会背叛她所选择的，任何外在的事物，都无法影响她的自我，要尝试着改变她，是一个非常困难的过程，需要长久的努力和坚持，而且她大概率不会理会你，最好改变她的办法是陪伴，五年，十年的陪伴，让她习惯了一样东西，她就不会愿意改变了。

苏婉清，她表面上是一个“为人类奉献的科学家”，事实上，她是一个复仇者，她最开始所做的一切，都是为了向霉菌复仇，因为霉菌夺走了她的一切，她强迫自己不眠不休地去和霉菌做抗争，直到她戴上戒指才释怀，成为真正无私的科学工作者。

大芸儿，她是一个没有“自我”的角色，她是小芸儿“本能”和“怪物”一面的混合体，但是被小芸儿牢牢掌控着，一个类似“婴儿”的角色，直到最后，她也诞生了出了“自我”，她是一个新生儿，对于世界充满了好奇。

最特殊的角色要数季守了，他几乎一直以侧面存在，他是整个书中最完美的角色，最开始，他就不存在内心的缺陷，所以他毫不犹豫地格式化自己的思维，他的内心充满爱和力量。

文中绝大部分的笔墨都放在京元上，“间幕”以外的章节，把“他”替换成“我”，也能流畅地读下去，整本书，其实是第一视角叙事，没有其他人的心理描写。

这对我来说，是一种全新的写作方式。

第一视角有很多的东西没办法表达清楚，例如唐雪，她的故事，在她出现时，就已经设定好了的，关于她的背景，她如何沦落到那个地步，但是我无法借由上帝视角说出，因为她是一个“谎话连篇”的女人，只能在整本书的最后，借她的口，说出她的故事。

唐雪，是最立体复杂的一个女角色。

到最后，她也没有完全说出实话。

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