提醒:内含大量剧透
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想了很多,最后还是以大家所看到的方式结尾了。
原本计划里,是准备在第四卷再填补一些细节的。
比如,母体是如何运转的,是如何吞噬牲畜,再将其转化为“卫兵”的,菌兽又是如何姿态百变,边界线那边又发生了如何的战争,外面的世界到底变成了什么样子,三年后的人类又是如何在这片土地上生存,他们对“海拉”又进行了何等的实验。
但最终因为我个人行程上的一些安排,取消了。
编剧里说,当一个片段删掉对剧情毫无影响的时候,那么它就是无效片段。
想过后,也觉得没有必要再写,毕竟这本书的中心是“人”,而不是“世界观”。
一开始,整个故事框架就是按电影的故事框架设计的,所以最后也按照电影剧本的标准,不添加多余的冗杂剧情。
关于框架,前三卷其实是按电影的“三幕式”结构设计的。
“第一幕”认识主角,主角战胜小部分的困难,取得一定的成功。
“第二幕”,主角遇见真正的难题,遇上挫败,失去之前所拥有的东西,但经历了“事件”后,取回力量,得到新的帮助。
“第三幕”,剧情在这里要求螺旋上升,整个故事的高潮部分,要求烈度,并且要出现至少两次意外,然后以一种意料之外,情理之中的方式,解决难题。
之后会有一个情绪落地的环节,一般占剧本的5%,就是第四卷的内容了。
总体上,整本书是按照这個节奏设计的。
应该明显能感觉得到第三卷的节奏很快,第二卷相对压抑,第一卷相对轻松。
第三卷我认为是最好看最精彩的一卷,完结后,把整本书串起来,一次性读完,观感应该比追读好很多,毕竟本身是按照电影式的结构设计的,很多的伏笔,要看完才能懂。
虽然字数不多,但故事是很完整的。
几乎每个人物我都为他们准备了“直面内心的挣扎”。
京元是“人性”和“爱”,他真正的愿望,其实不是当一个人,而是拥有“爱”,每一次面临“人性”和“爱”的抉择,他都选择了“爱”,哪怕要失去“人性”,要面临痛苦的“挣扎”。
唐雪亦然,她以为自己怕死,其实怕的不是死,对她来说,有比死更可怕的东西,所以她选择了威胁苏婉清,独自驾车,去黑暗的,充斥怪物的废墟当中,寻找那微乎其微的可能性,死亡的恐惧对直面内心的她来说已经不重要了。
小白,也有这样的经历,当主人摔倒时,它选择引走尸群,哪怕它平时听到一点声音都要躲起来。
小芸儿,她的性格是最好懂的,她绝不会背叛她所选择的,任何外在的事物,都无法影响她的自我,要尝试着改变她,是一个非常困难的过程,需要长久的努力和坚持,而且她大概率不会理会你,最好改变她的办法是陪伴,五年,十年的陪伴,让她习惯了一样东西,她就不会愿意改变了。
苏婉清,她表面上是一个“为人类奉献的科学家”,事实上,她是一个复仇者,她最开始所做的一切,都是为了向霉菌复仇,因为霉菌夺走了她的一切,她强迫自己不眠不休地去和霉菌做抗争,直到她戴上戒指才释怀,成为真正无私的科学工作者。
大芸儿,她是一个没有“自我”的角色,她是小芸儿“本能”和“怪物”一面的混合体,但是被小芸儿牢牢掌控着,一个类似“婴儿”的角色,直到最后,她也诞生了出了“自我”,她是一个新生儿,对于世界充满了好奇。
最特殊的角色要数季守了,他几乎一直以侧面存在,他是整个书中最完美的角色,最开始,他就不存在内心的缺陷,所以他毫不犹豫地格式化自己的思维,他的内心充满爱和力量。
文中绝大部分的笔墨都放在京元上,“间幕”以外的章节,把“他”替换成“我”,也能流畅地读下去,整本书,其实是第一视角叙事,没有其他人的心理描写。
这对我来说,是一种全新的写作方式。
第一视角有很多的东西没办法表达清楚,例如唐雪,她的故事,在她出现时,就已经设定好了的,关于她的背景,她如何沦落到那个地步,但是我无法借由上帝视角说出,因为她是一个“谎话连篇”的女人,只能在整本书的最后,借她的口,说出她的故事。
唐雪,是最立体复杂的一个女角色。
到最后,她也没有完
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