嘴里。
男孩面容枯槁，体形瘦弱，见到有陌生人，他很快收回手，，紧紧揣入怀中，本该清澈的双眼，却以一种凶恶的眼神死死的瞪着来人，仿佛前边是一个十恶不赦的仇人一般。
年仅24岁的周广学哪里见过这场面，一时间两人都双双立在原地，等到他反应过来，师傅已经带着其他同事来到这里，一眼就瞧见了这里的状况。
许是人多了，还是失血过快，男孩干裂的嘴唇张了张，想说什么，可是眼一翻，跟着便晕了过去。
耳边是师傅的一句，“还愣住干嘛！快把人送医院！”
他想上前，可迈不动脚似的，其他同事则抢先一步抱起男孩往外面冲去。
此时他的目光却被面前一面泼满油墨的墙壁所吸引，墙上画有许多小人。
这是一幅地狱图，长着犄角的怪物正拷着一个人站在油锅前，旁边是一群恶鬼，正手执钢叉，虎视眈眈的看着这一切。
就在最下角，一个扎着俩小辫子，穿着红肚兜的男孩正捂着双眼哭泣，小孩的手受了伤。
整幅画顺着墙，一直延伸到墙的另一端，用震惊似乎已经无法形容此刻他的表情。
跟着他便绕到了墙的背后。
至此一幅完整的地狱图便呈现在他眼前。
这是一则关于冥界或者说关于地狱的故事。
一个身着粗布麻衣的男人守在一条红色的河边，岸上长满了许多红色的花，有的随风吹到半空。有的飘落在河面，随流而下。
花名彼岸，生于黄泉，长于冥界。
一个男人痴迷的在其中跳舞，直到双脚变成白骨，整个人变成一副骷髅骨架，倒在河边。
故事一转，又是刚才的男人，此时他的怀中紧紧抱着一个婴儿，他表情惊慌，赤脚跑在河中，后面似乎有什么东西在追着他。
周广学越看越痴迷，像着了魔似的，眼睛疯狂的在墙上找寻下一段。
这是那个男人把婴儿放在一个祭坛上，随后作出了一番令人意想不到的举动，他跪了下来，双手合十，似乎在祈祷，这时画上的婴儿已经睁开了眼。
这些图画诡异又疯狂。
前后似乎有联系但又拼凑的零零散散，这里还在讲男人的事，而下段就成了男人被丢进油锅里挣扎，孩子没有哭了，而是呆呆的站在那里看着这一切。
他注意到，就在这孩子的背后，竟出现了一道人影在观察。
他太好奇了，注意到周广学异常举动的是他师傅。
他师傅抄起地上的一小碗红漆就往墙上泼去，起初他还觉得愤怒，可是看着师傅的那张脸，他才意识到自己刚才疯狂的眼神是多么可笑，甚至他觉得刚才的不是他自己。
他不敢看了，而是走出了地下车库。
新鲜的空气灌入肺中，他才顿觉真实，很奇怪，他竟然觉得刚才的一切是虚幻。
余海听到这，忍不住打断他，“这么说，那壁画影响到了你？”，他捏住下巴，若有所思，“可是这也无法解释你看到的一切，为什么一个十岁的孩子要做出那样的举动！顾方文的死又是怎么回事？”
卷宗上给出的死亡原因也很草率：失血过多而死。
可是这也无法解释顾方文的尸体变成了一具干尸。
周广学嘶的一声，又道：“失血而死倒也没说错，他的体内确实没有一丝血液，像是蒸发了一样，整个人脱水，缩成了一具干尸。”
“有这么邪？”
他后来找了一些专家来研究这些，按他们所说，这画描绘的一种供奉之术，画中有些地方表现得很隐晦。就拿那个河边跳舞的男人来说，他跳得是古代的某种祝融舞，是祈福的一种。
可是双脚却变成了白骨，说明其目的不纯，意指欲望。
随后又抱走婴儿，说明这婴儿便是他实现欲望的工具，果然，他得到婴儿后就迫不及待的开始供奉，此时婴儿睁开眼，代表已经接受这男人的供奉。
随后是下油锅，说明男人的欲望被发现，婴儿的秘密也曝光，这里可能不是婴儿在为男人哭泣，而是因为背后的人影，至于为什么这就不知道了。
“很多人都劝我说，那幅画没什么特别，只是一个虐待孩子的父亲，精神失常所作出的奇怪行为。”说完，他把烟摁息，随后朝窗外一丢，扔到公路外。
余海心里却越发的想不明白，“那这跟你揪着顾川不放有什么关系？顾方文的尸体总不能还是他偷走的吧。”
周广学也不知道该如何解释，他心里一直有一个疑问，为什么孩子在他爹死后会做出那样的举动呢？在顾方文死前顾川又看见了什么。
“我不知道，只是一直有个直觉，反正我觉得你离他远一点比较好，他整个人给我的感觉一直很奇怪，是从何时开始注意到他，我也不记得。”
周广学没有告诉余海，他总觉得只要顾川还在，那么顾方文迟早有一天会出现，这是一个很可怕的预感。
看着周广学递过来的照片，余海顿时沉默住。
周广学还以为他被自己说动，也没作声。
他不知道的是，这张照片早在余海找上顾川时，就已经见过。
原来那张照片的出处是在这里，余海转头盯着周广学问道，“这张照片还有谁知道？”
周广学没想到他会问这个，随后摇了摇头，“除了我，他们都不知道，这张照片是我从记录仪中的录像上截下来的。”
线索到这里又断了，余海暗暗的握紧了拳头，到底是谁在背后搞鬼，寄给自己这半张照片的目的又是什么？难不成自己想要的答案就出在顾川身上。
这时，他摸了摸口袋，坏了，“他的那枚铜币怎么不见了！”
而这边，顾川把相框放下来，重新摆正。
看着相框上的人，他不自觉的笑了笑，随后扭头看向背后老爹的房间，视线一直紧盯着那面墙。
一道鬼影从门缝中缓缓飘了进来，他没有注意。
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