张孝祥作为名门之后，二十三岁便进士及第，被钦点为状元，是史上状元身份的词人兼书法家，或许是因为才命两相妨的缘故，他在仕途上发展不尽如人意，远不及同期进士及第的杨万里和范成大等人。这首《西江月》是体现张孝祥豪放风格的作品，词中“明日风回更好，今宵露宿何妨”一句足以体现他的浪漫主义色彩，对底层老百姓而言，风餐露宿正常不过，对于大才子张孝祥而言，露宿则是呈现出他的旷达胸襟。就这首词《西江月》而言，最美的句子当属“满载一船秋色，平铺十里湖光”，简短的十二字将作者在船上看到的秋景描绘的富有画面动感，一船秋色足以让人遐想，从作者的感受着笔，勾勒出时令特征，十里湖光则写出了湖面的宽广，此两句是诗词中常见的对偶句式，用“满载”和“平铺”将秋色与湖光一并绘出，表达出前方的靓丽秋景尽收眼底。接下来“波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪”，说水神要我留意观看斜阳下的美景，湖面上放起鱼鳞般的水纹，这里可能是傍晚时分，微风初起时的湖面景色，也是此词中天气将要大变化的铺垫，这两句是作者以幽默的手法描写乘船遇风受阻后停泊的场景，从而衬托出作者心境保持安定神闲状态，通过放起细浪来解释天气将会改变，是此词的妙笔之言。词的下阕将由景转入抒情，这是诗词的基本表现形式，风浪过后自是会湖面浪静，风势转好，故下片先说“明日风回更好”，即使今日露宿在有风浪的船上，凉风来袭，也不会心情变差，用“何妨”一词表现出作者内心泰然处之的阔达胸襟。最后两句则是驰骋想象，水晶宫对应波神，眼前似乎是秋风吹打着乘船，发出的响声犹如在演奏《霓裳曲》般美妙动听，这是作者充分发挥想象力的效果，最后以“准拟岳阳楼上”结尾，就是一定要登上岳阳楼欣赏洞庭湖美景，在岳阳楼欣赏美景的同时，最容易让人想起名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，意识里会想起范仲淹般的高远志向，在这里或许是作者希望有朝一日布施才华建功立业。
张孝祥主要政治生涯在宋高宗及宋孝宗时期，尽管是皇帝钦点的状元，但是当时的首相是家喻户晓的秦桧，秦桧的历史名声，在今天看来是不善的，缘于他被认定为陷害岳飞的要犯及消极抗金，历史其中缘由无从得知，从张孝祥高中状元后的政治履历来看，不像是秦桧阵营的。秦桧的儿子秦埙是同期进士榜单中的探花，也就张孝祥第一，秦桧的儿子秦埙第三，秦埙的才华或许并不逊色于张孝祥，然而宋高宗钦点张孝祥取代秦埙的状元地位，有可能会引起秦桧的“敌视”，秦桧曾经在金国关押，倾向于与金国和谈，走和平路线，而张孝祥与后来居上的辛弃疾倾向于主战，收复失土恢复原有疆域，为岳飞鸣冤而遭到主和派的打压，秦桧逝世，宋高宗让位给宋孝宗等重大政治事件后，主战派在政治上的表现方能充分呈现出来，才华横溢的张孝祥才迎来建功立业的机会。这首《西江月》是朝廷上主和派占上风，作者备受打压时处逆境下的作品，不过豪放的张孝祥遭到风阻并未因此气馁，反而是“明日风回更好”，尽管当前不顺风时，风餐露宿又何妨，传达了作者的豁达之心，犹如作者所言“准拟岳阳楼上”，坚信明天能在岳阳楼上欣赏美丽的湖景，寓意自己可以度过不顺风的处境，迎接风回之日后再度前行。在遭遇风浪时还能保持阔达的胸襟是豪放派词人的底色，北宋词人苏轼与一群好友外游时，突遇狂风暴雨后皆沦为落汤鸡，同行之人皆觉得狼狈，而惟有苏轼不觉得，还能保持也无风雨也无晴的豁达，南宋词人张孝祥亦是如此，被大风阻挡前进之路时，不对遇风时的险境正面描写，而侧重描写风浪平息后的遐想，进而传递今宵露宿何妨的豁达心绪，风平浪静后准拟岳阳楼的期待。
《西江月·夜行黄沙道中》
（宋）辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
这首《西江月》是辛弃疾闲居江西上饶时期的作品，从其题目中可以看出，此词描写的是他夜晚在黄沙道中看到的田园景色，表达出作者闲居时对丰收之年的喜悦和田间风光的热爱。词中黄沙道是当时的官道，相当于今日的国道，辛弃疾有关此官道的宋词有好多首，其中以这首《西江月》最为经典。夜行黄沙道，在古代没有路灯的情形下，想必定是月光很亮，词的首句“明月别枝惊鹊”也恰好直接表明，作者在月色很美的情形下看到的田园风光。这首词的前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，半夜时分，明亮的月光惊醒了栖息在枝头的鹊儿，清风徐来，蝉在鸣叫，描写的明月、清风、鹊儿和鸣蝉是极其平常的自然景象，经过作者的巧妙组合，将月色下的自然风光描绘的令人心神驰往。接下来作者的目光将空中景象转移到田野，写到“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，经历过稼穑的读者想必对“稻花香”与“蛙声”不陌生，用稻花香描述田里的稻谷，自是一片即将丰收的景象，蛙声一片意味着田间的害虫相对较少，害虫少了，劳动人民自然将迎来丰收，作者在词中先说丰年，不采用描写农民的喜悦之情，而用田间常有的“蛙声一片”做衬托，可谓是作者的匠心独运之笔。
这首词“先晴后雨”，想必是作者夜行黄沙道时，先是星空明朗然后再遭遇淅沥小雨，故词词的下阕笔锋一转，从晴景转到雨景，“七八个星天外，两三点雨山前”，透过漂浮的云层可以时隐时现的星光，山前下起了淅沥的小雨，这样的突发状况下，作者需要急急忙忙的躲避下雨，于是写到“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，往日里土地庙附近树林边的茅屋小店一时没察觉到，却在路过溪桥转角处突然出现在眼前，表现作者入迷田间风光后，对已经熟透的黄沙大道竟然暂时遗忘了茅店所在之处，不过又在路转时看到茅店，恰到好处之时可避雨。作者这首词描写的内容是非常平常的小事，对于惯于用典的辛弃疾来说，这首词的语言颇为简朴，描写的景象也安排的自然流畅，看似非常平淡的一首词，却蕴藏了作者潜心的构思和深厚的艺术功底，也呈现出他热爱田园风光的淳厚感情。我们所熟悉辛弃疾的诗词中，多反映他力主抗击北方敌人收复故土的宏志，但是这样的主张并未有效布施，反而遭到政治的排挤和打压，郁闷的辛弃疾也只好闲居在江西上饶带湖，这里的田园风光自是辛弃疾消遣“郁郁不得志”的最佳归处，也就是在此背景下，我们可品味到辛弃疾豪迈之外的别样柔情。
这几首《西江月》词中，论境界，应是辛弃疾的词为最佳，他的这首浅显易懂，语音自然流畅近乎白话文，是退去俗藻，洗尽铅华后的浑然天成之笔，论气象，应是张孝祥的《西江月》最佳，同是白话文形式的描写，所呈现的词人气度和精神层面略胜一筹，朱敦儒的这首《西江月》或许适合暮年之人品鉴，透露着哀叹“夕阳无限好，只是近黄昏”后珍惜余生的心绪。以“西江月”的宋词远不止以上三首，将同词牌名下的作品进行对比的评说也很多，单单以上面的三首为例，张孝祥和辛弃疾的词更值得欣赏，张孝祥的词在描写湖光山色方面独树一帜，辛弃疾在描写田园风光上面匠心独运。另外北宋才子苏轼和明代才子杨慎，皆有以“西江月”为题的词作，也是值得欣赏的佳作，年龄阶段，阅历体验以及所处的境遇皆会影响品鉴词作的感受力，多对比词作所传达的思想感情和境界气象，自会有增益自己鉴赏诗词的水平。
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