挂断电话后，许臻立即把陈正豪发给自己的那份人物小传下载到了电脑上。

然而，点开一看，他却发现这份“人物小传”的内容跟自己想象中的不太一样：

“辛酉年九月初八，隔壁孙大娘家得了一个大胖孙子，爹爹带着大哥去喝喜酒。”

“孙大娘说，小娃娃要穿旧衣服才好养活，向娘亲讨要我小时候的肚兜。”

“但是我可不乐意——那个红肚兜是我的，凭什么给他呀？”

“肚兜上那个睡在芭蕉叶上的大胖娃娃是我娘亲手绣的，可漂亮了，才不要给别人家的孩子穿呢！”

“……”

“辛酉年十月十三，大哥从学堂回来，给我带了一只小木马。”

“大哥的手可真巧啊，会削小木马、小木狗，还有小木娃娃！”

“嘻嘻，我明天就拿着去跟虎子他们玩。”

“……”

“辛酉年腊月廿二，马上就要过年了，姐姐好像不太开心。”

“姐姐给我唱了一首歌，‘从南来了一群雁，也有成双也有孤单。成双的欢天喜地声嘹亮，孤单的落在后头飞不上’。”

“我问姐姐，她唱的是什么呀，她说她唱的是一对恋人。”

“什么叫‘恋人’，我也听不明白。”

“……”

许臻一页页地往后翻，越看越是惊奇。

——这份人物小传，居然是用第一人称视角写的！

陈正豪没有站在一个旁观者的角度去评判金蛇郎君的功过是非，而是用类似日记体的形式，直接以“夏雪宜”口吻将发生在他身上的故事讲述了一遍。

短短几千字，许臻很快就看完了。

陈正豪是个演员，不是作家，他的文字功底自然称不上好。

然而，恰恰是这种朴实无华的表达方式，更突显出了这份“日记”里的内容字字泣血，触目惊心。

他写道，中秋节那天，自己因为发烧了没办法去放河灯，也没有胃口吃好吃的，只有娘亲在屋里守着他，喂莲子羹给他喝；

他写道，那天半夜，院子里忽然着了火，爹爹和哥哥都去救火，但是过了好久好久，谁也没有回来；

他写道，娘亲听见外面的吵嚷声，惊慌失措地把他藏在放布头的竹篓里；

他透过竹篓的缝隙，眼睁睁看见一个凶神恶煞的大汉踹开屋门，揪着娘亲的脑袋，一下撞在墙上，然后又一刀插进了娘亲的背心……

看到这里，许臻忍不住闭上了眼睛。

“日记”中的内容太过惨烈，一字一泪，不忍卒读。

明知这些事都是子虚乌有的，但读起来依旧让人揪心地疼。

这种感觉，是他从前梳理夏雪宜的生平时从未有过的。

许臻甚至不敢去设想，如果这些事情发生在自己身上会怎样。

由于时间仓促，陈正豪的这份文档写得并不完整，很多地方留了白，时间线也没有一直写到最后。

然而，他这份小传的写作思路却给了许臻巨大的启发。

——对啊！

写人物小传的意义在于帮助自己熟悉角色，只要能做到这一点，何必非要拘泥于固定的格式？

“日记体”可以，“讲故事体”可以，体同样可以！

怎么写最能增强对角色的代入感，就怎么去写！

想通了这一点后，许臻感觉自己像是打通了任督二脉，思路瞬间清晰了。

说干就干！

他立即在笔记本上新建了一个ord文档，简单思考后，重新写起了夏雪宜的人物小传。

这一次，他也要采用第一人称的视角。

他要用“夏雪宜”这个身份，来给自己写一份“自传”！

……

接下来的几天时间，按照《碧血剑》剧组的安排，许臻照例是上午练习武戏，下午剧本围读。

他暂时调低了练功和学习的强度，每天挤出一点时间来写人物小传。

渐渐地，夏雪宜的“自传”已经逐渐写到了三万多字，内容之丰富，远远超过了原著和剧本中的范畴。

 
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