陈东杰目光炯炯的看着许旭。

虽然，在提及相关题材时，许旭显得信马由缰，只是讲作为一名文艺兵在选取这个题材时对于谍战的见解。

但无疑说明了，许旭至少在这个题材领域，是有不少听上去繁花似锦的想法。

通过这一番交流，陈东杰在心里暗暗给许旭下了一个“故事性作家”的标签。

显然，许旭此刻给他的感官，跟他之前碰到的诸多青年文学作家不太一样。

准确的说，是许旭所表现出来想写的东西，故事性色彩是大于文学性的。并且在基于这样一个前提下，在《无悔追踪》这部小说中，还能把人性、生活和时代的东西娓娓道来，这样的一种能力就殊为难得。文学品鉴能力高的人，可以去思索这部作品里时代性的东西；而更为普遍的受众，也能讨论里面的家长里短。www.

这样带来的可读性就很强！

这让陈东杰不禁想到，这些年自家刊物依仗为中流砥柱的中篇小说，谈起来也为读者所喜，那些十月奖评选出来的作品也在圈子里产生不错的影响，既能够站在时代的潮头去审视现实，也能够展现欲望和自我等深层次的思考性，都是在文字爱好者之间有口皆碑的阳春白雪。

可某种程度上，阳春白雪有时难免就有曲高和寡的倾向，这也是当下诸多文学杂志所面临的共同问题，在读者群体增长到一定量级之后，就似乎是触碰到了一个看不见的瓶颈。

就像自家的《十月》，目前在每期销量都挺不错，但这两年来总归是在每月50、60万册的发行量区间徘徊，仿佛是成为了一道天花板。

陈东杰想要把这个量级往上再提一提，作为常务副主编，主编老曲已经是表达了准备退下去的想法，他自然想自己接手的当下，把刊物销量往上提一提。

这不但是为自己接手编委会添成绩，其实他心中还有些隐忧，因为这两年大氛围一切向钱看，文学的热潮似乎是在悄然退散，各种媒体包括电视、报纸的普及，在不断动摇着文学期刊的中心地位。

最直观的，就是来自沪市的《故事会》，这几年是一路北上，整个京津冀的大街小巷报摊点几乎都被占据。这并不是把《故事会》跟自家的《十月》去进行价值对比，那是自我贬低，但销量确实是实打实的强烈落差。

所以，陈东杰自打他今年进入《十月》编委会主持工作以来，是有意识的在继承刊物现实和文学艺术性风格的同时，也在基于这种风格的稿件里努力寻找更有读者需求的东西，向多样性的层面去拓展。

可是说易行难，过于偏重故事性很容易就陷入“为说故事而故事”的境况，总不能自降格调，所以目前他还没物色到合适的故事。

而眼下，带稿出现的许旭，是让他看到了合适的对象。

一番畅聊不觉天黑，陈东杰大有拉着许旭“共剪西窗烛”的架势。

还是门卫大爷每晚惯例防火巡查时，才注意到窗外天色，已经是月挂梢头。

起身的功夫，若是可能，陈东杰想要把许旭摁在出版社的招待所。

就给他一屋子稿子、一竹筒的笔，把此前聊起谍战这个题材时，他所冒出来的那些飘渺无迹的点子给整理下来，然后给形成大纲，最后变成稿件。新笔趣阁

至于人权？那是什么？写稿人是不需要这种玩意儿的！

但许旭是有单位的。

还是堂堂八一厂。

当下，许旭回到楼下的编辑室，向挑灯夜审的几位编辑辞别。

在许旭跟陈东杰聊天的功夫，在场的几位编辑已经是把《无悔追踪》的手稿给看了一遍。

望向许旭时，神情很是惊叹。

完整看完了整个故事，看着两代人的命运，胸口仿佛被什么堵住了一般。

地中海编辑鼓掌赞叹道：“个人命运在时代浪潮下的渺小，你是用一对人就写活了！”

整间办公室，在这深夜是
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